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江戸木版画 歌川広重 名所江戸百景「大はしあたけの夕立」
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<p class="lead-txt">広重晩年の名作。降り出した雨の中、足早に行き交う人々を傾斜した構図で描くことで動感が表現されています。</p><p class="txt">多色摺りの浮世絵木版画は、江戸時代初期に発達し、江戸時代後期に入ると、彫りや摺りの技術面において最高の高みに達します。ちょうどこの時期に活躍したのが、歌川豊国、国芳、広重ら歌川派の絵師たち。「豊国にがほ(似顔絵)、国芳むしや(武者絵)、広重めいしよ(名所絵)」と言われ、当時の人びとは彼らの浮世絵を通じて、旬のニュースや旅の情報を得ていました。 歌川広重晩年の超大作「名所江戸百景」の完全復刻には約7年の歳月を要しました。江戸時代と変わらぬ分業制で、彫師が広重の線の勢いを忠実に再現し、摺師が複数の色板を使い分け、高度な技法で、江戸情緒を緻密に表現。ぼかしの形が版に彫られていない部分も多く、熟練の摺師の腕が光ります。<br>【東京伝統木版画工芸協同組合】彫師・摺師らが集合し、江戸木版画の技術の継承に取り組んでいます。復刻不可能とされてきた歌川広重の「名所江戸百景」をはじめ「東海道五十三次」又は「冨嶽三十六景」など葛飾北斎の作品の復刻も手がけています。</p>
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<p class="lead-txt">広重晩年の名作。降り出した雨の中、足早に行き交う人々を傾斜した構図で描くことで動感が表現されています。</p><p class="txt">多色摺りの浮世絵木版画は、江戸時代初期に発達し、江戸時代後期に入ると、彫りや摺りの技術面において最高の高みに達します。ちょうどこの時期に活躍したのが、歌川豊国、国芳、広重ら歌川派の絵師たち。「豊国にがほ(似顔絵)、国芳むしや(武者絵)、広重めいしよ(名所絵)」と言われ、当時の人びとは彼らの浮世絵を通じて、旬のニュースや旅の情報を得ていました。 歌川広重晩年の超大作「名所江戸百景」の完全復刻には約7年の歳月を要しました。江戸時代と変わらぬ分業制で、彫師が広重の線の勢いを忠実に再現し、摺師が複数の色板を使い分け、高度な技法で、江戸情緒を緻密に表現。ぼかしの形が版に彫られていない部分も多く、熟練の摺師の腕が光ります。<br>【東京伝統木版画工芸協同組合】彫師・摺師らが集合し、江戸木版画の技術の継承に取り組んでいます。復刻不可能とされてきた歌川広重の「名所江戸百景」をはじめ「東海道五十三次」又は「冨嶽三十六景」など葛飾北斎の作品の復刻も手がけています。</p>
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江戸木版画 歌川広重 名所江戸百景「大はしあたけの夕立」
  • 江戸木版画 歌川広重 名所江戸百景「大はしあたけの夕立」
商品コード: 79171953

江戸木版画 歌川広重 名所江戸百景「大はしあたけの夕立」

広重晩年の名作。降り出した雨の中、足早に行き交う人々を傾斜した構図で描くことで動感が表現されています。

多色摺りの浮世絵木版画は、江戸時代初期に発達し、江戸時代後期に入ると、彫りや摺りの技術面において最高の高みに達します。ちょうどこの時期に活躍したのが、歌川豊国、国芳、広重ら歌川派の絵師たち。「豊国にがほ(似顔絵)、国芳むしや(武者絵)、広重めいしよ(名所絵)」と言われ、当時の人びとは彼らの浮世絵を通じて、旬のニュースや旅の情報を得ていました。 歌川広重晩年の超大作「名所江戸百景」の完全復刻には約7年の歳月を要しました。江戸時代と変わらぬ分業制で、彫師が広重の線の勢いを忠実に再現し、摺師が複数の色板を使い分け、高度な技法で、江戸情緒を緻密に表現。ぼかしの形が版に彫られていない部分も多く、熟練の摺師の腕が光ります。
【東京伝統木版画工芸協同組合】彫師・摺師らが集合し、江戸木版画の技術の継承に取り組んでいます。復刻不可能とされてきた歌川広重の「名所江戸百景」をはじめ「東海道五十三次」又は「冨嶽三十六景」など葛飾北斎の作品の復刻も手がけています。


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商品情報

素材用紙/越前生漉奉書(人間国宝・岩野市兵衛漉元)、専用額/天然木(桜材)、アクリル
セット内容手摺木版画、専用額 各1
原産国日本
サイズ画寸法/縦34×横22cm 額寸法/縦51×横35×厚み2cm
箱サイズ約縦52×横37×高さ3cm
備考※手作り品のため、色・柄・サイズが若干異なる場合がございます。
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